[Español]

¿Qué es una trama, sino anudamientos de lazos bordeando agujeros?

Santiago Gómez 

En los últimos meses, hemos sido testigos de un intento por denostar el quehacer profesional de Manuel Borja-Villel como director del Museo Reina Sofía y de obturar el modo en que su práctica ha acompañado y modificado políticas públicas, la historiografía, el coleccionismo artístico y de archivos, el trabajo inter y extra institucional, el pensamiento colectivo, en suma, el modo de pensar la institución críticamente. Manuel Borja-Villel ha dinamizado el modelo museológico en diversos momentos que incluso atañen a otras instituciones y los efectos de las propuestas impulsadas, las redes y modos de operar estratégicamente han impactado en una amplia geografía en la que muchxs de los que adherimos este documento, nos desempeñamos. 

Este proyecto, decididamente colectivo, sostenido largamente dentro y fuera del Museo Reina Sofía por múltiples actores, excede a una persona, a nombres individuales o una institución en particular. Ese proyecto es una trama colectiva que hemos ido componiendo, atravesando escalas, transgrediendo distancias territoriales y simbólicas, a ensayo y error, con afinidades y tensiones, lidiando con las contradicciones que trae consigo exponerse al riesgo de la diferencia dentro y fuera de las instituciones. La potencia de esas alianzas, cultivadas y ejercitadas a lo largo de años, con paciencia, complicidad y corresponsabilidad, es lo que hoy subrayamos, celebramos y sostenemos. Una trama que ha prosperado a través de experiencias y prácticas compartidas, que no se aferra a formas fijas, que sabe cambiar de piel tantas veces sea necesario para abrirse camino y continuar.  

Esto ocurre en un contexto europeo marcado por la guerra, la crisis económica y el avance de las derechas. En un contexto internacional de hostilidad encarnizada y ataque intensivo a proyectos –que a escala macro política, pero también meso y micro política— puedan encarnar un espíritu emancipador, que ponga en crisis las lógicas jerárquicas, segregativas y excluyentes, con las que renovadas fuerzas patriarco-coloniales instalan un lenguaje de odio y empujan hacia la precarización de la vida, la uniformidad cultural, el negacionismo, el debilitamiento de instituciones públicas y del tejido colaborativo de la sociedad civil. Lo hemos visto en América Latina con el escarmiento a los estudios feministas en universidades, el intento de desfinanciar al Museo de la Memoria y los Derechos Humanos a 50 años del golpe de Estado en Chile, el desmantelamiento de las políticas públicas que alentaron proyectos culturales en pos de ampliar lo común e imaginar otros modos de comunidad en Paraguay, Brasil y otros países, cuando sufrieron golpes de Estado de nuevo tipo, judiciales-mediáticos. 

Una ultraderecha expandida al poder tecnológico y mediático tiene hoy la facultad de diseminar velozmente el ensañamiento y la mentira para imponer una realidad a su medida. No es sólo una guerra cultural y política, es una disputa por la definición de la realidad. Por eso también defendemos lo que saben nuestros cuerpos, nuestras experiencias compartidas, los procesos que hemos construido a lo largo de años, por alianzas transnacionales para un mundo del arte y de la cultura global más afín a procesos de justicia transformativa que puedan contrarrestar la violencia neoliberal en curso. La estrategia de ensañamiento es efectiva, aleccionadora, antidialógica, produce parálisis y docilidad.    

Desde diversos proyectos independientes e institucionales promovemos e insistimos  en construir entramados que resistan de algún modo las inclemencias, las violencias y los intentos de borramiento. Alianzas transfronterizas que anudan proyectos poéticos / políticos institucionales donde se ha hecho de la disidencia un espacio a habitar y donde promover la reflexión sobre la función social de los museos como espacios vivos, no como mausoleos.

Borja-Villel desde la dirección del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía durante los últimos quince años, ha abierto la posibilidad de repensar y reescribir relatos historiográficos en diversos proyectos curatoriales, seminarios, publicaciones y asambleas, rompiendo con la endogamia disciplinaria e institucional. El diseño museal configurado en estos años, mostró una vía para transformar y revitalizar la relación de la institucionalidad artística con lo más cercano y lo más lejano, a nivel barrial, nacional y transnacional; mostró la imposibilidad del relato único o de pensar las obras y prácticas artísticas de manera aislada. 

Reconocemos y deseamos la posibilidad de nuevos aportes de quien o quienes puedan suceder el cargo y apelamos igualmente a la preservación y continuación de líneas estratégicas que han sido promovidas y avanzadas por la gestión saliente. Nos resistimos a un intento de tábula rasa que eche por la borda de modo acrítico y unilateral aportes transformadores y nos oponemos a la normalización de ataques violentos, así sean de orden discursivo, que pretenden socavar más que el prestigio de una persona, toda una trama de operaciones críticas y alianzas expandidas.  

Contrarios a cancelar o borrar proyectos amplificadores que se ven violentados en un ataque político que apunta a desacreditar no solo una gestión sino otros modelos de articulación y otra forma de entender la operatividad crítica del arte, los abajo firmantes expresamos contundentemente nuestro solidario acompañamiento y reconocimiento a Manuel Borja Villel y el trabajo que ha sostenido con su equipo en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. 

El silencio también borra. Por eso convocamos a todxs quienes valoran y comparten esta experiencia institucional y esta trama de cooperación y alianzas a manifestar su posición.

[English]

SUPPORT FOR MANUEL BORJA-VILLEL AND TO A WAY OF BUILDING A COLLECTIVE PROJECT

«What is a weft, if not knotting loops bordering holes?» (Santiago Gómez)

In recent months, we have witnessed an attempt to denigrate Manuel Borja-Villel’s professional work as director of the Reina Sofia Museum and to obstruct the way in which his practice has accompanied and modified public policies, historiography, art collecting and archives, inter- and extra-institutional work, collective thinking, in short, the way of thinking critically about the institution. Manuel Borja-Villel has energized the museological model at different moments that even concern other institutions and the effects of the proposals promoted, the networks and ways of operating strategically have had an impact on a wide geography in which many of us who adhere to this document work. 

This project, decidedly collective, sustained for a long time inside and outside the Reina Sofia Museum by multiple actors, exceeds a person, individual names or a particular institution. This project is a collective weave that we have been composing, crossing scales, transgressing territorial and symbolic distances, through trial and error, with affinities and tensions, dealing with the contradictions that come with exposing oneself to the risk of difference inside and outside institutions. The power of these alliances, cultivated and exercised over the years, with patience, complicity and co-responsibility, is what we underline, celebrate and sustain today. A network that has prospered through shared experiences and practices, that does not cling to fixed forms, that knows how to change its skin as many times as necessary to make its way and continue.  

This occurs in a European context marked by war, economic crisis and the advance of the right wing. In an international context of fierce hostility and intensive attack on projects – on a macro-political scale, but also on a meso and micro-political scale – that could embody an emancipating spirit, that could put into crisis the hierarchical, segregating and excluding logics, with which renewed patriarchal-colonial forces install a language of hate and push towards the precariousness of life, cultural uniformity, negationism, the weakening of public institutions and the collaborative fabric of civil society. We have seen this in Latin America with the chastisement of feminist studies in universities, the attempt to defund the Museum of Memory and Human Rights 50 years after the coup d’état in Chile, the dismantling of public policies that encouraged cultural projects in pursuit of expanding the common and imagining other modes of community in Paraguay, Brazil and other countries, when they suffered coups of a new type, judicial-media coups d’état. 

An ultra-right wing expanded to technological and media power today has the power to quickly disseminate the cruelty and lies to impose a reality to suit its own needs. It is not only a cultural and political war, it is a dispute for the definition of reality. That is why we also defend what our bodies know, our shared experiences, the processes we have built over the years, for transnational alliances for a world of art and global culture more akin to processes of transformative justice that can counteract the ongoing neoliberal violence. The strategy of overkill is effective, instructive, anti-dialogical, and produces paralysis and docility.    

From various independent and institutional projects we promote and insist on building frameworks that somehow resist the inclemencies, violence and attempts of erasure. Cross-border alliances that knot poetic / political institutional projects where dissidence has become a space to inhabit and where to promote reflection on the social function of museums as living spaces, not as mausoleums.

Borja-Villel, from the direction of the Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia for the last fifteen years, has opened the possibility of rethinking and rewriting historiographical narratives in various curatorial projects, seminars, publications and assemblies, breaking with the disciplinary and institutional endogamy. The museum design configured in these years showed a way to transform and revitalize the relationship of the artistic institutionality with the near and far, at the neighborhood, national and transnational levels; it showed the impossibility of a single narrative or of thinking about artistic works and practices in isolation. 

We recognize and wish for the possibility of new contributions from whoever may succeed to the position and we also call for the preservation and continuation of strategic lines that have been promoted and advanced by the outgoing administration. We resist an attempt to uncritically and unilaterally throw overboard transforming contributions and we oppose the normalization of violent attacks, even of a discursive nature, that seek to undermine more than the prestige of a person, an entire network of critical operations and expanded alliances.  

Contrary to cancel or erase amplifying projects that are violated in a political attack aimed at discrediting not only a management but other models of articulation and another way of understanding the critical operation of art, the undersigned strongly express our solidarity and recognition to Manuel Borja Villel and the work he has sustained with his team at the Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia. 

Silence also erases. That is why we call on all those who value and share this institutional experience and this network of cooperation and alliances to express their position. 

[Italiano]

Negli ultimi mesi abbiamo assistito al tentativo di denigrare il lavoro professionale di Manuel Borja-Villel come direttore del Museo Reina Sofía e di ostacolare il modo in cui la sua pratica ha accompagnato e modificato le politiche pubbliche, la storiografia, il collezionismo e gli archivi d’arte, il lavoro inter- ed extra-istituzionale, il pensiero collettivo, in breve, il modo di pensare criticamente l’istituzione. Manuel Borja-Villel ha dinamizzato il modello museologico in diversi momenti che riguardano anche altre istituzioni e gli effetti delle proposte promosse, delle reti e dei modi di operare strategici hanno avuto un impatto su un’ampia geografia in cui lavorano molti di noi che aderiscono a questo documento. 

Questo progetto, decisamente collettivo, sostenuto per lungo tempo all’interno e all’esterno del Museo Reina Sofía da molteplici attori, supera una persona, singoli nomi o una particolare istituzione. Questo progetto è un intreccio collettivo che abbiamo messo insieme, attraversando scale, trasgredendo distanze territoriali e simboliche, per tentativi ed errori, con affinità e tensioni, affrontando le contraddizioni che derivano dall’esporsi al rischio della differenza dentro e fuori le istituzioni. La forza di queste alleanze, coltivate ed esercitate negli anni, con pazienza, fiducia e corresponsabilità, è ciò che oggi sottolineiamo, celebriamo e sosteniamo. Una rete che ha prosperato attraverso esperienze e pratiche condivise, che non si aggrappa a forme fisse, che sa cambiare pelle ogni volta che è necessario per farsi strada e continuare.  

Questo avviene in un contesto europeo segnato dalla guerra, dalla crisi economica e dall’avanzata della destra. In un contesto internazionale di feroce ostilità e di intensi attacchi a progetti – su scala macro-politica, ma anche su scala meso e micro-politica – che possano incarnare uno spirito emancipatorio, che possano mettere in crisi le logiche gerarchiche, segregative ed escludenti, con cui le rinnovate forze patriarcali-coloniali installano un linguaggio di odio e spingono verso la precarizzazione della vita, l’uniformità culturale, il negazionismo, l’indebolimento delle istituzioni pubbliche e del tessuto collaborativo della società civile. Lo abbiamo visto in America Latina con il castigo degli studi femministi nelle università, con il tentativo di defiscalizzare il Museo della Memoria e dei Diritti Umani 50 anni dopo il colpo di Stato in Cile, con lo smantellamento delle politiche pubbliche che incoraggiavano i progetti culturali volti ad ampliare il comune e a immaginare altre modalità di comunità in Paraguay, Brasile e altri Paesi, quando hanno subito colpi di Stato di tipo nuovo, giudiziario-mediatico. 

Un’ultradestra allargata al potere tecnologico e mediatico ha oggi il potere di diffondere rapidamente indignazione e menzogne per imporre una realtà adatta alle proprie esigenze. Non si tratta solo di una guerra culturale e politica, ma di una disputa sulla definizione della realtà. Per questo motivo difendiamo anche ciò che i nostri corpi sanno, le nostre esperienze condivise, i processi che abbiamo costruito nel corso degli anni, per alleanze transnazionali per un mondo dell’arte e della cultura globale più affine ai processi di giustizia trasformativa che possono contrastare la violenza neoliberale in corso. La strategia dell’eccesso di violenza è efficace, paternalista, antidialogica e produce paralisi e docilità.  

Da diversi progetti indipendenti e istituzionali, promuoviamo e insistiamo sulla costruzione di reti che in qualche modo resistano all’inclemenza, alla violenza e ai tentativi di cancellazione. Alleanze transfrontaliere che annodano progetti poetici/politici istituzionali dove la dissidenza è diventata uno spazio da abitare e dove promuovere una riflessione sulla funzione sociale dei musei come spazi di vita e non come mausolei.

Borja-Villel, in qualità di direttore del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía negli ultimi quindici anni, ha aperto la possibilità di ripensare e riscrivere le narrazioni storiografiche in diversi progetti curatoriali, seminari, pubblicazioni e assemblee, rompendo l’endogamia disciplinare e istituzionale. Il design museale configurato in questi anni ha mostrato un modo per trasformare e rivitalizzare il rapporto dell’istituzione artistica con il vicino e il lontano, a livello di quartiere, nazionale e transnazionale; ha mostrato l’impossibilità di una singola narrazione o di pensare alle opere e alle pratiche artistiche in modo isolato. 

Riconosciamo e auspichiamo la possibilità di nuovi contributi da parte di chiunque ci succeda, e chiediamo anche di preservare e proseguire le linee strategiche che sono state promosse e portate avanti dall’amministrazione uscente. 

Resistiamo a un tentativo di tabula rasa che getti a mare in modo acritico e unilaterale i contributi trasformativi e ci opponiamo alla normalizzazione di attacchi violenti, anche di natura discorsiva, che cercano di minare più che il prestigio di un individuo, un’intera rete di operazioni critiche e alleanze allargate.  

Contrariamente all’annullamento o alla cancellazione di progetti di amplificazione violati in un attacco politico che mira a screditare non solo una gestione ma anche altri modelli di articolazione e un altro modo di intendere l’operatività critica dell’arte, noi sottoscritti esprimiamo con forza la nostra solidarietà e il nostro riconoscimento a Manuel Borja Villel e al lavoro che ha sostenuto con la sua équipe al Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. 

Anche il silenzio cancella. Invitiamo quindi tutti coloro che apprezzano e condividono questa esperienza istituzionale e questa rete di cooperazione e alleanze a esprimere la propria posizione.

FIRMANTES

1.     Red Conceptualismos del Sur

2.     Centro de Artes Visuales/Museo del Barro, Paraguay

3.     Ticio Escobar, Centro de Artes Visuales / Museo del Barro, Paraguay

4.     Suely Rolnik, PUC, Brasil

5.     Nelly Richard, Crítica cultural, Chile

6.     Rita Laura Segato, Universidad de Brasilia (Emérita), Universidad Nacional de San Martín, Argentina

7.     Amanda de la Garza, Museo Universitario Arte Contemporáneo, MUAC (DiGAV-UNAM), México

8.     Roberto Amigo, Universidad de Buenos Aires, Argentina

9.     Fundación TyPA, Argentina

10.  Américo Castilla, Fundación TyPA

11.  Fundación Sociedad, Tecnología y Arte (START), Argentina

12.  Italia Samudio, Museo Itinerante de la Memoria y la Identidad de los Montes de María, El Mochuelo, Colombia

13.  Graciela De la Torre, Titular de la Cátedra Internacional Ines Amor en Gestión Cultural, UNAM, México

14.  Rossina Cazali, Curadora de acervos artísticos y documentales de la colección Margarita Azurdia,  Guatemala 

15.  Halim Badawi, Director del Archivo Arkhé, España

16.  Miguel A. López, Curador de la Bienal de Toronto

17.  Ana Longoni, CONICET/UBA

18.  Kira Xonorika, Artista, Paraguay

19.  Jesús Carrillo, Universidad Autónoma de Madrid, España

20.  Roberto Jacoby, Argentina 

21.  Ramonaweb, Argentina

22.  Graciela Carnevale, Artista, Argentina

23.  Helena Chavez Mac Gregor, Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM-México

24.  Guillermina Mongan, Universidad Nacional de La Plata, Argentina

25.  Moira Cristiá, CONICET/IIGG, UBA, Argentina

26.  Elva Peniche, Posgrado en Historia del Arte, UNAM, México 

27.  Sol Henaro, Curadora, México

28.  David Gutiérrez Castañeda, Escuela Nacional de Estudios Superiores, UNAM, México

29.  Marcelo Expósito, España

30.  Jimena Andrade, Colombia

31.  Elena Lucca, Argentina

32.  Lia Colombino, Museo de Arte Indígena, CAV/Museo del Barro, Paraguay

33.  Damián Cabrera, Departamento de Documentación e Investigaciones, CAV/Museo del Barro, Paraguay

34.  Sylvia Juliana Suárez, Universidad Javeriana, Colombia

35.  Fernando Davis, Universidad Nacional de La Plata, Argentina

36.  William Alfonso López Rosas, Director Museo Nacional de Colombia

37.  Paula Duarte, Instituto de Liderazgo en Museos, México

38.  Mónica Millán, Artista, Argentina

39.  Bettina Brizuela, Artista, Paraguay

40.  Fredi Casco, Artista, Paraguay

41.  Marcelo Martinessi, Cineasta, Paraguay

42.  Yaiza Hernández, Universidad de Goldsmith, Reino Unido

43.  Immaculada Prieto, Museo Es Baluard, España

44.  Fernando Farina, Curador, Argentina

45.  Eloísa Vaello Marco, Directora Centro Cultural de España Juan de Salazar, Asunción, Paraguay

46.  Daniela Lucena, Universidad de Buenos Aires, Argentina

47.  Marina Vargas Rubio, Museo Arqueologico de Zipaquirá-Cundinamarca, Colombia

48.  Sofía Olascoaga, Curadora, México

49.  Nydia Gutierrez, Museologa, Colombia

50.  Camilo Murcia Galindo, Museólogo, Colombia

51.  André Mesquita, Curador, Brasil 

52.  Nelson Cayer, Sociólogo, HIstoriador y Museólogo, Colombia

53.  Francis Naranjo, Artista, Las Palmas de Gran Canaria

54.  Joaquín Sánchez, Artista, Bolivia/Paraguay 

55.  Fernanda Carvajal, Investigadora Universidad de Buenos Aires/CONICET

56.  Albeley Rodríguez Bencomo, Investigadora-curadora interdependiente y docente universitaria en Quito, Ecuador

57.  Javiera Manzi Araneda, Investigadora y archivera independiente, Santiago de Chile

58.  Valeria Gómez Ramírez, Artista, Colombia

59.  Sergio Cáceres, Miembro de AICA, Paraguay

60.  Celso Figueredo, Artista y profesor del Instituto Superior de Arte, Facultad de Arquitectura, Diseño y Arte de la Universidad Nacional de Asunción

61.  Max Gómez Canle, Artista, Buenos Aires, Argentina 

62.  Julián Serna, Historiador de Arte, Universidad de Boston, Bogotá/Boston 

63.  José Falconi, Unoversity of Connecticut

64.  Marcos Benitez, Artista, Paraguay

65.  Clemente Bernard, Fotógrafo, España

66.  Carolina Martínez, Gestora Cultural, España

67.  Daniel García Andújar, Artista

68.  Rogelio López Cuenca, Artista

69.  Paulina Varas, Chile

70.  David Gutiérrez Castañeda, Escuela Nacional de Estudios Superiores, UNAM, México

71.  Graciela Carnevale, Rosario, Argentina

72.  Elisa Fuenzalida, Perú

73.  Mariela Scafati, Artista, Argentina

74.  Cynthia Shuffer, Investigadora, fotógrafa, curadora, Chile

75.  Marcela Caldas, Colombia

76.  Lucia Bianchi, Artista, Argentina

77.  Magdalena Pérez Balbi, Docente investigadora, UNLP, Argentina

78.  Gloria G. Durán Artista, España

79.  Rolf Abderhalden, MAPA TEATRO

80.  José-Carlos Mariátegui, curador, Perú

81.  Stephen Wright, Theórico, Francia

82.  Guilherme Altmayer, Professor universitário, Brasil

83.  Diego Del Pozo Barriuso, Artista, España

84.  Elda Cerrato, Artista Visual profesora titularconsulta FILO UBA, Ítalo argentina

85.  Angel Mestres, Gestor Cultural, España

86.  Elo Vega, Artista, España

87.  Mariana Relli Ugartamendía, UNLP, Argentina

88.  Sharon Lerner, Museo de Arte de Lima, Peru

89.  Margarita Ledo Andión, Cineasta, Santiago de Compostela

90.  Ana Pol, Universidad de Salamanca

91.  Laura Tenza, Universidad Pablo de Olavide

92.  Santos Rojas Ogáyar, Universidad de Granada, España

93.  Paz Olivares Carrasco, Editora de niños gratis, España

94.  Joaquín Vázquez, Productor, BNV Producciones

95.  Pablo José Ramírez, Curador de la Bienal de Los Angeles 2023 (Made in LA), Hammer Museum

96.  Eduardo Galvagni Veigl, Artista, España

97.  Jaime Vindel, Centro Superior de Investigaciones Científicas, Madrid

98.  Dedtmar Garcés, docente universitario, Colombia

99.  Fernando Escobar, Universidad Nacional de Colombia

100.         Gonzalo Lagos, Artista y Curador, Argentina

101.         María Victoria Mutinelli, abogada, Argentina

102.         José A. Sánchez, ARTEA/Facultad de Bellas Artes de la UCLM, España

103.         Sofia Torres Kosiba, Artista, Curadora, Especialista en Estudios de Performance por la Universidad Nacional de Córdoba, Argentina

104.         Leopol Mones Cazon, Galeria ISLA FLOTANTE, Argentina

105.         Maite Garbayo-Maeztu, Universitat de Barcelona

106.         Pablo Martínez, Investigador CSIC, Madrid

107.         Mar Villaespesa, curadora, España

108.         Federica Baeza, Palais de Glace, Argentina

109.         Gabriel Peluffo Linari, Historiador, Uruguay

110.         Sebastián Alonso, Director Proyecto CasaMario, Profesor Universidad de la República, Uruguay

111.         Paula Piedra, M. Paola Malavasi Lachner, Daniela Morales Lisac, Dirección Colectiva TEOR/éTica, San José, Costa Rica

112.         Aurora fdez Polanco. Universidad Complutense, Madrid

113.         Susie Quillinan, curadora, Perú

114.         Elahi Mohammad Fazle, Presidente, Asociación Valiente Bangla

115.         Dora García, artista y profesora, Oslo National Academy of the Arts, Oslo

116.         Marcela Cabutti, artista Argentina

117.         María Fernanda Cartagena, investigadora-curadora, Ecuador

118.         Paloma Checa-Gismero, Historiadora del Arte, Swarthmore College, EEUU

119.         Darío Marroche, Uruguay

120.         Gabriela Pires Machado, Arquitecta y profesora del Curso de Arquitetura e Urbanismo, PUC Minas, Brasil

121.         Cintia irene Orellana, Artista, Docente,Gestora Cultural. Argentina

122.         Octavio Mercado G., Rector. Universidad Autónoma Metropolitana Unidad Cuajimalpa, México

123.         Colectivo Agar, Espacio de investigación y encuentro desde la diversidad

124.         Red interlavapies

125.         Territorio Domestico

126.         Observatorio Jeanethe Beltran

127.         Asociación Senda de Cuidados

128.         Cristián G. Gallegos, Arte-Educación y Curaduría, Iquique, Tarapacá. Chile

129.         Celina Poloni, Gestora cultural, Argentina

130.         Sonia Cabrera, artista, Paraguay

131.         Paola de la Vega, docente, investigadora y gestora cultural, Ecuador

132.         Cristian G. Gallegos, Arte, Educación y Curaduría, Iquique, Tarapacá. Chile

133.         Patricio Gil Flood

134.         Jimena Fuertes, Artista, Argentina

135.         Daiana Rose, artista, Argentina

136.         Lorena Tabares Salamanca, investigadora y curadora, Colombia – Portugal

137.         Natalia Arcos Salvo, curadora. Santiago de Chile y Chiapas, México

138.         María Ruido, artista y cineasta, Madrid

139.         Cristina Ribas, Desarquivo.org, Brasil

140.         Florencia Kettner, Artista, Argentina-España

141.         Fran Quiroga, investigador y coordinador de Concomitentes, España

142.         Pablo Brugnoli, Centro Cultural La Moneda, Chile

143.         Claudia Casarino, Artista visual, Asunción, Paraguay

144.         Alejandra Coz Rosenfeld, Directora ejecutiva Fundación Lotty Rosenfeld

145.         Alma Cardoso, Coordinadora de la licenciatura en Arte Contemporáneo Universidad Iberoamericana, Puebla

146.         Sally Mizrachi, lugar a dudas/ co-dirección, Colombia

147.         Oscar Muñoz, Artista, Colombia

148.         Andrea Trotta, artista, Argentina

149.         Carolina Castro Jorquera, curadora, Chile

150.         Cristina Híjar González,  investigadora CENIDIAP-INBA, México

151.         Félix Torrez, Artista, Argentina

152.         Felix Torrez, Artista, Argentina

153.         Carla Lombardo, artista, Argentina/Brasil

154.         Ж, film-designer e editor, Brasil

155.         Jorge Raedó, Osa Menor, educación de arte para infancia y juventud

156.         Fefa Vila, UCM, Estado español

157.         Ada Verna, Patrimonio Cultural, Paraguay

158.         Ian Waelder, artista

159.         Nilda Rosemberg, artista docente, Argentina

160.         Carlos León-Xjimenez, Artista y curador independiente, Lima/Berlin

161.         Elda Cerrato, artista, profesora titular consulta, Universidad de Buenos Aires

162.         Clara Albinati, PUCMINAS, Brasil

163.         Angel de la Calle, autor de cómic, España

164.         Colectivo Todo por la Praxis

165.         Mònica López Dalmau, Els Rabassaires, Tarragona

166.         Carles Guerra, Barcelona

167.         Álex Martín Rod, Curador, España

168.         Theo Prodromidis, Artista, Grecia

169.         Diego Axel Lazcano, Argentina

170.         Alexandra Ortiz Wallner, San José / Berlín

171.         Alejandro Thornton, Artista, Argentina

172.         Julia Spínola, Artista, España

173.         Beatriz Sánchez, España

174.         Leticia Muñoz Cobeñas, Universidad Nacional de La Plata

175.         Mar Núñez, artista y activista, Madrid, España

176.         Leonor Alcarria, España

177.         Marcela Caldas, Colombia

178.         Maricel Alvarez, artista, Argentina

179.         Ángela López Ruiz, Montevideo, Uruguay

180.         Sandra Mutal, colectiva Bordamos por la Paz Córdoba, Grupo Urbomaquia, Argentina

181.         Postory UAM, Madrid

182.         Javier Cuevas del Barrio, Universidad de Málaga, España

183.         Luisa Villegas G., Curadora Museo Casa de la Memoria, Medellín, Colombia

184.         Liliana Di Negro, Directora Disciplinar Artes Visuales FA Universidad Nacional de Cordoba, Argentina

185.         Vanesa Viloria, Gestora Cultural, Madrid – España

186.         Isabel de Naverán, investigadora en danza y performance, País Vasco

187.         Mariana Chiesa, Artista, Italia/Argentina

188.         Pablo Hernández Hernández, filósofo, Universidad de Costa Rica

189.         Anna López Luna, artista, Barcelona

190.         Marga Usano, Madrid España

191.         Mounir Gouri, artista, Annaba Argelia

192.         Macarena Del Curto, Historia del arte UNLP, Argentina

193.         Judith López, Curadora/Crítica de arte, Universidad Autónoma de Santo Domingo

194.         Adriana Urrea, Maestría Interdisciplinar en Teatro y Artes Vivas, Colombia

195.         Deneb Martos, artista visual y docente, Madrid

196.         María Eugenia Santidrián Periodista, jubilada, Madrid, España

197.         Carlos Almela, hablarenarte, Madrid

198.         Andreas María Fohr Artista, Francia

199.         Marcela Caldas, Colombia

200.         Marcelo Grosman, Artista, Buenos Aires, Argentina

201.         Maite Aldaz, Docente, Fuera de marco

202.         Shaday Larios, investigadora escénica, México

203.         Raúl Quintanilla Armijo, artista, Managua, Nicaragua

204.         Eduardo Maura, profesor, Universidad Complutense de Madrid

205.         Ana Bigotte Vieira, Lisboa

206.         Adrienne Samos, curadora independiente, Panamá

207.         Paola González-Vargas, Asesora Académica de investigación artística, Universidad Nacional, Costa Rica

208.         Clarissa Podbielski, Trabajadora humanitaria, RU/Alemania/Italia

209.         Dani Zelko, artista escritor, Argentina

210.         Andrei Fernández, curadora, Argentina

211.         Carmen Navarrete, profesora, Valencia

212.         Talía Bermejo, investigadora, CONICET, UNTREF, Argentina

213.         Alan W. Moore, writer, art organizer / Berlin & NYC

214.         Felipe Prando, artista/professor UFPR, Curitiba-PR-Brasil

215.         Javier Sanchez Martinez, Comisario, Córdoba

216.         María Angélica Vega, profesora Ffyh, Unc, Argentina

217.         Agustina Rodríguez, MACMO, Uruguay

218.         Ela Rabasco Redondo Fotógrafa Madrid, España

219.         Leticia Alvarenga, Artista, Paraguay

220.         Natalia March Historiadora del arte UBA-UNSAM

221.         Tere Marichal, narradora oral, Puerto Rico

222.         Lucía Álvarez, historiadora del arte, Argentina

223.         Cristina Piffer, artista, Argentina

224.         Julia Masvernat, artista visual, Argentina

225.         Andrea Chamorro, Antropóloga, Universidad de Tarapacá, Arica, Chile

226.         Hugo Vidal, artista, Argentina

227.         Claudia Zaldívar H., directora Museo de la Solidaridad Salvador Allende, Chile

228.         Catalina Urtubey, curadora y gestadora cultural, Argentina

229.         Andrea Díaz Reboredo, directora de teatro, España

230.         Isla Aguilar, Gestora Cultural, Directora del FIT de Cádiz, España

231.         Cristian Valenzuela, Profesor Pràcticas Experimentales, Ecole d’Art d’Uccle, Bruselas, Bélgica

232.         Borja Sitjà, Director Artístico Artes Escénicas

233.         Jordana Blejmar, Universidad de Liverpool, Inglaterra

234.         Natalia Fortuny, Conicet / UBA, Argentina

235.         Giulia Monroy, art producer, Palermo, Italy

236.         Esther Mañas, Artista, España

237.         Ursula Davila-Villa, curadora, Mexico/New York/Viena

238.         Myriam Rubio, PEI, MACBA, Barcelona

239.         Stephen Wright, Theórico, Francia

240.         Gala Berger, artista e investigadora, Perú

241.         Octavio Zaya, Curador y escritor, España/USA

242.         Marco Canale, Argentina

243.         Matteo Locci, artista, Italia

244.         Gloria Luca, Artista, Madrid

245.         Valeria Roberta González, UBA, Argetina

246.         Pía Villaronga, Conservadora y restauradora de bienes culturales, Argentina

247.         Belén Romero Caballero, IIE-UNAM, México

248.         Alicia Pinteno, gestora cultural y editorial, Madrid

249.         Alfredo Caballero, artista, Nicaragua

250.         Raúl Quintanilla Armijo, artista, Nicaragua

251.         Celeste Venica, artista, docente. Argentina

252.         Anahí Briones, artista, Nicaragua

253.         Andreas Maria Fohr, Artista, Francia

254.         Dario Corbeira, artista, España

255.         Alicia Herrero, artista, Argentina

256.         Oskia Ugarte Abarzuza, Directora Centro Huarte, Estado español

257.         Sara Buraya Boned, Museo en Red – Museo Reina Sofía, Madrid

258.         Guillermo Alessio, docente e investigador, Universidad Nacional de Córdoba

259.         Grupo de intervenciones gráficas cuatro//// Maldonado Ana/ Piffer Cristina/ Bianchi Lucia/ Vidal Hugo, Argentina

260.         Cooperativa Gráfica La Voz de la Mujer, (Fob Autónoma), Argentina

261.         Borja Sitjà, Director Artístico Artes Escénicas

262.         Isla Aguilar Torres, Gestora Cultural, Directora FIT de Cádiz, España

263.         Leticia Ybarra, Artista y comisaria de Juf, Madrid

264.         Ela Rabasco, Fotografa, Madrid, Estado Español

265.         Laura Lio, Artista y editora, Madrid

266.         África Ruiz Pino, Museo en Red, España

267.         Irene Valle Corpas, Granada, España

268.         Santiago Badt, Artista-gestor, Montevideo, Uruguay

269.         Fernando Sánchez Castillo

270.         Javier Perez Iglesias, bibliotecario Bellas Artes Universidad Complutense de Madrid

271.         Miguel A. Martínez, Sociólogo, Uppsala University

272.         Prof. Dra. Fabiola de la Precilla, Facultad de Artes, Universidad Nacional de Córdoba, Argentina

273.         Nano Orte, Artista, Bélgica

274.         Adrian Alemán, Artista, prof. universidad de La Laguna

275.         Javier Rosa, Colectivo las Raras, Madrid

276.         La Laboratoria, Espacios de Investigación Feminista

277.         Eduardo Molinari, Artista visual, Universidad Nacional de las Artes

278.         Amalia Pérez Molek, artista, Argentina

279.         Dmitry Vilensky, artist, colective Chto Delat

280.         Paz Ponce, curadora, Berlín

281.         Daniel Besoytaorube, artista, gestor, Mar del Plata, Argentina

282.         Alejandra Villasmil, directora/editora Artishock Revista

283.         Ana Lucia Maldonado, Artista visual, Argentina

284.         Antonio Collados Alcaide, Universidad de Granada

285.         Jorge Cerezo, Artista Visual

286.         Isabel García, Facultad Arquitectura, Diseño y Estudios Urbanos, PUC, Chile

287.         Teresa Arozena Bonnet, artista y docente en la ULL-Universidad de La Laguna, Islas Canarias

288.         Paula  Barria y Sergio Parra, Librería y Ediciones Metales Pesados

289.         Vania Rocha, Gestora cultural, México

290.         Lorenzo Sandoval, artista, Berlín/Valencia

291.         Patrick Hamilton, Artista, Madrid

292.         Gabriella Riccio, Artista, Napoli, Italia

293.         Charles Esche, Museum Director, Eindhoven, The Netherlands

294.         Guadalupe Arriegue, artista, Argentina

295. José Miguel Leyton, Gestión Patrimonial, Chile

296. Marco Baravalle, Ricercatore, Italia

297. Raising Care Assembly

298. MACAO, Nuovo centro per le arti, la cultura e la ricerca, Milano

299. Pablo García Bachiller, arquitecto, Madrid

300. Chto Delat collective

301. Mao Mollona  anthropologist Institute of Radical Imagination

302. Giuseppe Micciarelli, Political and Legal Philosopher, Italy

303.  Isabella Lenzi, investigadora y comisaria, Departamento de Colecciones MNCARS, Madrid

304.  Fernando López, coordinador de exposiciones MNCARS, Madrid

305. Carmen Nogueira, artista, España

306. Federica Timeto, Ca’ Foscari University, Italy

307.  Anke van Wijck, sociologa, Region de Murcia

308.  Juan Pablo Pérez, investigador, Archivo Resistencias Tipográficas, Argentina.

309.  Francesca Cozzolino, anthropologue, enseignante-chercheure, Ecole nationale supérieure des Arts Décoratifs, Paris.

310.  Germán Labrador Méndez, Princeton University

311.   Cecilia Medina, Curadora, Argentina

312.  Soledad Aguirre Evangelista, investigadora. Museo de la Memoria y los DDHH, Chile

313.  Joanna Mytkowska, Director, Museum of Modern Art in Warsaw

314.  Anna Daneri, curatrice, Italy

Si quieres apoyar, ingresa al siguiente formulario y comparte esta publicación.